Östliche Ouvertüren : Russische Musik in Paris 1870-1913 /
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Thesis Book |
| Language: | German French |
| Published: |
Kassel :
Bärenreiter,
[2014]
Kassel : Bärenreiter, [2014] Kassel ; New York : [2014] |
| Series: | Schweizer Beiträge zur Musikforschung ;
Bd. 19 Schweizer Beiträge zur Musikforschung Bd. 19 Schweizer Beiträge zur Musikforschung ; Bd. 19 Schweizer Beiträge zur Musikforschung Bd. 19 |
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| 490 | 1 | |a Schweizer Beiträge zur Musikforschung ; |v Band 19 | |
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| 500 | |a First appeared as author's thesis (Habilitation)--Universität Zürich, 2012 | ||
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| 504 | |a Includes bibliographical references (pages 302-331) and index | ||
| 504 | |a Includes bibliographical references and index | ||
| 505 | 0 | 0 | |g Prolog -- |t Warum russische Musik? "L'exemple des Cinq russes" -- |t Metropole und Identität -- |t Wahrnehmungen russischer Musik in Paris -- |t Fest : Konzert : Intimes Hören -- |t Kontextualisierung einer musikalischen Identität -- |t Musik als 'fait sociale Musik und Kulturgeschichte -- |t Das Eigene und das Fremde : Protagonisten und Strukturen -- |t Ereignisse und Kontinuitäten -- |t 1893 : eine 'Entente cordiale'? Musikalische Manifestationen der französisch-russischen Allianz -- |t Zu den politischen Hintergründen -- |t "Festival russe : Organisé par l'Echo de Paris" -- |t Selbstdarstellung in der Festkultur -- |t Ausstrahlungen -- |t Die Zarenbesuche 1896 und 1901 -- |t 1907 : "Concerts historiques" oder : Astruc und Calvocoressi -- |t Ein konsolidiertes Repertoire -- |t Programmauswahl und Interpretation -- |t 1908 : "Boris" versus "Snégourotchka" oder : die Kenntnis Musorgkijs -- |t Musorgskij : ein anti-wagneristisches Modell -- |t Rimskij-Korsakov : das Exotismusproblem und russisches Ballett -- |t Weltausstellungen und ihre Auswirkungen -- |t 1867 : "Mysteriéuses histoires de la Russie" -- |t 1878 : die Anfänge der antideutschen Abgrenzung -- |t 1889 : Erfolg oder Misserfolg? -- |t 1900 : Kalinnikov und Andreevs Balalaika-Orchester -- |t Kontinuitäten I : 'Russophilie' ab den 1870er-Jahren -- |t "Strogoff", "Danicheff" etc. -- |t Gustave Bertrand und die russische Folklore -- |t Kontinuitäten II : das belgische Vorspiel, 1881-1886 -- |t Lüttich und Brüssel -- |t Bühnen und Intérieurs : Aufführungskontexte und Geschmacksbildung -- |t Cirque d'Hiver : grosse Konzerte -- |t "Festivals russes" -- |t Präsenz russischer Werke in den Programmen -- |t Kammermusikreihen und andere Veranstalter -- |t Engagierte Solisten -- |t Programmpolitik in den Provinzen -- |t Das Théâtre de la Bodinière : der experimentelle Rahmen -- |t "Soirées caractéristiques" und "conférence-concerts" -- |t Marie Olénine d'Alheim und Musorgskij -- |t Cercles und Salons -- |t Julien Tiersot im Cerde Saint-Simon -- |t Russische Musik im Salon -- |t Musikalien und Meinungen -- |t Russische Musik bei Pariser Verlegern und Musikalienhändlern -- |t Emile Baudoux : "Musique Russe" -- |t Bessel und Astruc -- |t Verlegerische Initiativen -- |t Alphonse Leduc und "L'École russe moderne" -- |t Leducs Interpretationen der russischen Musik -- |t Andere Verleger -- |t Autoren- und verlagsrechtliche Schwierigkeiten -- |t Russische Musik in der Presse -- |t Meinungsmacher : César Cui und Juliette Adam -- |t Franko-russische Zeitschriften und Zeitungen -- |t Die "Revue des Etudes russes" : ein Richtungswechsel -- |t Kunstmusik und Folklore -- |t "Slaveries" oder russische Anleihen'? -- |t Original und Bearbeitung : "Antar" -- |t Der Weg in den Salon -- |t Französische Reaktionen auf russische Musik -- |t Folkloristisches Repertoire in nationaler Inszenierung -- |t Die Agrenev-Kapelle : "Ej uchnem" und die Erneuerung der Kirchenmusik -- |t "Une noce russe au XVIe siède" (1875) und "Crime et Châtiment" (1888) -- |t Französische Folkloreausgaben -- |t Kanon und Gegenkanon : die Erweiterung des kollektiven Gedächtnisses -- |t Bourgault-Ducoudray : Alte Griechen, Bretonen und Russen -- |t Vom folkloristischen Sammeln zur systematischen Deutung -- |t Bourgault-Ducoudrays Vorlesungen am Conservatoire -- |t Das Konzept der "race" : "Iheoretisierungen der Unterschiede -- |t Modalität als Ausweg? -- |t Historiographien -- |t Die französischen Darstellungen der russischen Musikgeschichte -- |t Die Kurse an der Ecole des hautes études sociales : zwischen Folklore, Soziologie und Geschichte -- |t Charles Bordes und der Tanz -- |t Die "jeune école russe" als Gegenkanon -- |t Etablierung des Kanons : die Unterscheidung zwischen 'Russen' und 'Kosmopoliten' -- |t Zwei Perspektiven : Symphonik und Oper -- |t Wege der Erneuerung -- |t Ballets russes : à rebours -- |t Das Eigene im Anderen : Selbstbestimmung und Perspektiven -- |t Charles Tournemires 3. Symphonie "Moscou" -- |t Epilog : 1913-ein Endpunkt? : das Théâtre des Champs-Elysées : Gabriel Astrucs gescheiterte Unternehmung -- |t "Pénélope" von Gabriel Fauré : "l'œuvre la plus parfaitement française" -- |g Literaturverzeichnis -- |g Anhang -- |g Aufführungen russischer Werke in Paris (ca. 1868-1914) -- |g Quellentexte und Materialien -- |g Zeittafel -- |g Abbildungsnachweis -- |g Nachwort und Dank -- |g Personenregister |
| 505 | 0 | 0 | |g Prolog -- |t Warum russische Musik? "L'exemple des Cinq russes" -- |t Metropole und Identität -- |t Wahrnehmungen russischer Musik in Paris -- |t Fest : Konzert : Intimes Hören -- |t Kontextualisierung einer musikalischen Identität -- |t Musik als 'fait sociale Musik und Kulturgeschichte -- |t Das Eigene und das Fremde : Protagonisten und Strukturen -- |t Ereignisse und Kontinuitäten -- |t 1893 : eine 'Entente cordiale'? Musikalische Manifestationen der französisch-russischen Allianz -- |t Zu den politischen Hintergründen -- |t "Festival russe : Organisé par l'Echo de Paris" -- |t Selbstdarstellung in der Festkultur -- |t Ausstrahlungen -- |t Die Zarenbesuche 1896 und 1901 -- |t 1907 : "Concerts historiques" oder : Astruc und Calvocoressi -- |t Ein konsolidiertes Repertoire -- |t Programmauswahl und Interpretation -- |t 1908 : "Boris" versus "Snégourotchka" oder : die Kenntnis Musorgkijs -- |t Musorgskij : ein anti-wagneristisches Modell -- |t Rimskij-Korsakov : das Exotismusproblem und russisches Ballett -- |t Weltausstellungen und ihre Auswirkungen -- |t 1867 : "Mysteriéuses histoires de la Russie" -- |t 1878 : die Anfänge der antideutschen Abgrenzung -- |t 1889 : Erfolg oder Misserfolg? -- |t 1900 : Kalinnikov und Andreevs Balalaika-Orchester -- |t Kontinuitäten I : 'Russophilie' ab den 1870er-Jahren -- |t "Strogoff", "Danicheff" etc. -- |t Gustave Bertrand und die russische Folklore -- |t Kontinuitäten II : das belgische Vorspiel, 1881-1886 -- |t Lüttich und Brüssel -- |t Bühnen und Intérieurs : Aufführungskontexte und Geschmacksbildung -- |t Cirque d'Hiver : große Konzerte -- |t "Festivals russes" -- |t Präsenz russischer Werke in den Programmen -- |t Kammermusikreihen und andere Veranstalter -- |t Engagierte Solisten -- |t Programmpolitik in den Provinzen -- |t Das Théâtre de la Bodinière : der experimentelle Rahmen -- |t "Soirées caractéristiques" und "conférence-concerts" -- |t Marie Olénine d'Alheim und Musorgskij -- |t Cercles und Salons -- |t Julien Tiersot im Cerde Saint-Simon -- |t Russische Musik im Salon -- |t Musikalien und Meinungen -- |t Russische Musik bei Pariser Verlegern und Musikalienhändlern -- |t Emile Baudoux : "Musique Russe" -- |t Bessel und Astruc -- |t Verlegerische Initiativen -- |t Alphonse Leduc und "L'École russe moderne" -- |t Leducs Interpretationen der russischen Musik -- |t Andere Verleger -- |t Autoren- und verlagsrechtliche Schwierigkeiten -- |t Russische Musik in der Presse -- |t Meinungsmacher : César Cui und Juliette Adam -- |t Franko-russische Zeitschriften und Zeitungen -- |t Die "Revue des Etudes russes" : ein Richtungswechsel -- |t Kunstmusik und Folklore -- |t "Slaveries" oder russische Anleihen'? -- |t Original und Bearbeitung : "Antar" -- |t Der Weg in den Salon -- |t Französische Reaktionen auf russische Musik -- |t Folkloristisches Repertoire in nationaler Inszenierung -- |t Die Agrenev-Kapelle : "Ej uchnem" und die Erneuerung der Kirchenmusik -- |t "Une noce russe au XVIe siède" (1875) und "Crime et Châtiment" (1888) -- |t Französische Folkloreausgaben -- |t Kanon und Gegenkanon : die Erweiterung des kollektiven Gedächtnisses -- |t Bourgault-Ducoudray : Alte Griechen, Bretonen und Russen -- |t Vom folkloristischen Sammeln zur systematischen Deutung -- |t Bourgault-Ducoudrays Vorlesungen am Conservatoire -- |t Das Konzept der "race" : "Iheoretisierungen der Unterschiede -- |t Modalität als Ausweg? -- |t Historiographien -- |t Die französischen Darstellungen der russischen Musikgeschichte -- |t Die Kurse an der Ecole des hautes études sociales : zwischen Folklore, Soziologie und Geschichte -- |t Charles Bordes und der Tanz -- |t Die "jeune école russe" als Gegenkanon -- |t Etablierung des Kanons : die Unterscheidung zwischen 'Russen' und 'Kosmopoliten' -- |t Zwei Perspektiven : Symphonik und Oper -- |t Wege der Erneuerung -- |t Ballets russes : à rebours -- |t Das Eigene im Anderen : Selbstbestimmung und Perspektiven -- |t Charles Tournemires 3. Symphonie "Moscou" -- |t Epilog : 1913-ein Endpunkt? : das Théâtre des Champs-Elysées : Gabriel Astrucs gescheiterte Unternehmung -- |t "Pénélope" von Gabriel Fauré : "l'œuvre la plus parfaitement française" -- |g Literaturverzeichnis -- |g Anhang -- |g Aufführungen russischer Werke in Paris (ca. 1868-1914) -- |g Quellentexte und Materialien -- |g Zeittafel -- |g Abbildungsnachweis -- |g Nachwort und Dank -- |g Personenregister |
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| 505 | 0 | 0 | |g Prolog -- |t Warum russische Musik? "L'exemple des Cinq russes" -- |t Metropole und Identität -- |t Wahrnehmungen russischer Musik in Paris -- |t Fest : Konzert : Intimes Hören -- |t Kontextualisierung einer musikalischen Identität -- |t Musik als 'fait sociale Musik und Kulturgeschichte -- |t Das Eigene und das Fremde : Protagonisten und Strukturen -- |t Ereignisse und Kontinuitäten -- |t 1893 : eine 'Entente cordiale'? Musikalische Manifestationen der französisch-russischen Allianz -- |t Zu den politischen Hintergründen -- |t "Festival russe : Organisé par l'Echo de Paris" -- |t Selbstdarstellung in der Festkultur -- |t Ausstrahlungen -- |t Die Zarenbesuche 1896 und 1901 -- |t 1907 : "Concerts historiques" oder : Astruc und Calvocoressi -- |t Ein konsolidiertes Repertoire -- |t Programmauswahl und Interpretation -- |t 1908 : "Boris" versus "Snégourotchka" oder : die Kenntnis Musorgkijs -- |t Musorgskij : ein anti-wagneristisches Modell -- |t Rimskij-Korsakov : das Exotismusproblem und russisches Ballett -- |t Weltausstellungen und ihre Auswirkungen -- |t 1867 : "Mysteriéuses histoires de la Russie" -- |t 1878 : die Anfänge der antideutschen Abgrenzung -- |t 1889 : Erfolg oder Misserfolg? -- |t 1900 : Kalinnikov und Andreevs Balalaika-Orchester -- |t Kontinuitäten I : 'Russophilie' ab den 1870er-Jahren -- |t "Strogoff", "Danicheff" etc. -- |t Gustave Bertrand und die russische Folklore -- |t Kontinuitäten II : das belgische Vorspiel, 1881-1886 -- |t Lüttich und Brüssel -- |t Bühnen und Intérieurs : Aufführungskontexte und Geschmacksbildung -- |t Cirque d'Hiver : gro€e Konzerte -- |t "Festivals russes" -- |t Präsenz russischer Werke in den Programmen -- |t Kammermusikreihen und andere Veranstalter -- |t Engagierte Solisten -- |t Programmpolitik in den Provinzen -- |t Das Théâtre de la Bodinière : der experimentelle Rahmen -- |t "Soirées caractéristiques" und "conférence-concerts" -- |t Marie Olénine d'Alheim und Musorgskij -- |t Cercles und Salons -- |t Julien Tiersot im Cerde Saint-Simon -- |t Russische Musik im Salon -- |t Musikalien und Meinungen -- |t Russische Musik bei Pariser Verlegern und Musikalienhändlern -- |t Emile Baudoux : "Musique Russe" -- |t Bessel und Astruc -- |t Verlegerische Initiativen -- |t Alphonse Leduc und "L'École russe moderne" -- |t Leducs Interpretationen der russischen Musik -- |t Andere Verleger -- |t Autoren- und verlagsrechtliche Schwierigkeiten -- |t Russische Musik in der Presse -- |t Meinungsmacher : César Cui und Juliette Adam -- |t Franko-russische Zeitschriften und Zeitungen -- |t Die "Revue des Etudes russes" : ein Richtungswechsel -- |t Kunstmusik und Folklore -- |t "Slaveries" oder russische Anleihen'? -- |t Original und Bearbeitung : "Antar" -- |t Der Weg in den Salon -- |t Französische Reaktionen auf russische Musik -- |t Folkloristisches Repertoire in nationaler Inszenierung -- |t Die Agrenev-Kapelle : "Ej uchnem" und die Erneuerung der Kirchenmusik -- |t "Une noce russe au XVIe siède" (1875) und "Crime et Châtiment" (1888) -- |t Französische Folkloreausgaben -- |t Kanon und Gegenkanon : die Erweiterung des kollektiven Gedächtnisses -- |t Bourgault-Ducoudray : Alte Griechen, Bretonen und Russen -- |t Vom folkloristischen Sammeln zur systematischen Deutung -- |t Bourgault-Ducoudrays Vorlesungen am Conservatoire -- |t Das Konzept der "race" : "Iheoretisierungen der Unterschiede -- |t Modalität als Ausweg? -- |t Historiographien -- |t Die französischen Darstellungen der russischen Musikgeschichte -- |t Die Kurse an der Ecole des hautes études sociales : zwischen Folklore, Soziologie und Geschichte -- |t Charles Bordes und der Tanz -- |t Die "jeune école russe" als Gegenkanon -- |t Etablierung des Kanons : die Unterscheidung zwischen 'Russen' und 'Kosmopoliten' -- |t Zwei Perspektiven : Symphonik und Oper -- |t Wege der Erneuerung -- |t Ballets russes : à rebours -- |t Das Eigene im Anderen : Selbstbestimmung und Perspektiven -- |t Charles Tournemires 3. Symphonie "Moscou" -- |t Epilog : 1913-ein Endpunkt? : das Théâtre des Champs-Elysées : Gabriel Astrucs gescheiterte Unternehmung -- |t "Pénélope" von Gabriel Fauré : "l'œuvre la plus parfaitement française" -- |g Literaturverzeichnis -- |g Anhang -- |g Aufführungen russischer Werke in Paris (ca. 1868-1914) -- |g Quellentexte und Materialien -- |g Zeittafel -- |g Abbildungsnachweis -- |g Nachwort und Dank -- |g Personenregister |
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| 505 | 0 | 0 | |t Das Eigene im Anderen : Selbstbestimmung und Perspektiven -- |t Charles Tournemires 3. Symphonie "Moscou" -- |t Epilog : 1913-ein Endpunkt? : das Théâtre des Champs-Elysées : Gabriel Astrucs gescheiterte Unternehmung -- |t "Pénélope" von Gabriel Fauré : "l'œuvre la plus parfaitement française" -- |g Literaturverzeichnis -- |g Anhang -- |g Aufführungen russischer Werke in Paris (ca. 1868-1914) -- |g Quellentexte und Materialien -- |g Zeittafel -- |g Abbildungsnachweis -- |g Nachwort und Dank -- |g Personenregister |
| 505 | 0 | 0 | |t Die Agrenev-Kapelle : "Ej uchnem" und die Erneuerung der Kirchenmusik -- |t "Une noce russe au XVIe siède" (1875) und "Crime et Châtiment" (1888) -- |t Französische Folkloreausgaben -- |t Kanon und Gegenkanon : die Erweiterung des kollektiven Gedächtnisses -- |t Bourgault-Ducoudray : Alte Griechen, Bretonen und Russen -- |t Vom folkloristischen Sammeln zur systematischen Deutung -- |t Bourgault-Ducoudrays Vorlesungen am Conservatoire -- |t Das Konzept der "race" : "Iheoretisierungen der Unterschiede -- |t Modalität als Ausweg? -- |t Historiographien -- |t Die französischen Darstellungen der russischen Musikgeschichte -- |t Die Kurse an der Ecole des hautes études sociales : zwischen Folklore, Soziologie und Geschichte -- |t Charles Bordes und der Tanz -- |t Die "jeune école russe" als Gegenkanon -- |t Etablierung des Kanons : die Unterscheidung zwischen 'Russen' und 'Kosmopoliten' -- |t Zwei Perspektiven : Symphonik und Oper -- |t Wege der Erneuerung -- |t Ballets russes : à rebours -- |
| 505 | 0 | 0 | |t Marie Olénine d'Alheim und Musorgskij -- |t Cercles und Salons -- |t Julien Tiersot im Cerde Saint-Simon -- |t Russische Musik im Salon -- |t Musikalien und Meinungen -- |t Russische Musik bei Pariser Verlegern und Musikalienhändlern -- |t Emile Baudoux : "Musique Russe" -- |t Bessel und Astruc -- |t Verlegerische Initiativen -- |t Alphonse Leduc und "L'École russe moderne" -- |t Leducs Interpretationen der russischen Musik -- |t Andere Verleger -- |t Autoren- und verlagsrechtliche Schwierigkeiten -- |t Russische Musik in der Presse -- |t Meinungsmacher : César Cui und Juliette Adam -- |t Franko-russische Zeitschriften und Zeitungen -- |t Die "Revue des Etudes russes" : ein Richtungswechsel -- |t Kunstmusik und Folklore -- |t "Slaveries" oder russische Anleihen'? -- |t Original und Bearbeitung : "Antar" -- |t Der Weg in den Salon -- |t Französische Reaktionen auf russische Musik -- |t Folkloristisches Repertoire in nationaler Inszenierung -- |
| 505 | 0 | 0 | |t Rimskij-Korsakov : das Exotismusproblem und russisches Ballett -- |t Weltausstellungen und ihre Auswirkungen -- |t 1867 : "Mysteriéuses histoires de la Russie" -- |t 1878 : die Anfänge der antideutschen Abgrenzung -- |t 1889 : Erfolg oder Misserfolg? -- |t 1900 : Kalinnikov und Andreevs Balalaika-Orchester -- |t Kontinuitäten I : 'Russophilie' ab den 1870er-Jahren -- |t "Strogoff", "Danicheff" etc. -- |t Gustave Bertrand und die russische Folklore -- |t Kontinuitäten II : das belgische Vorspiel, 1881-1886 -- |t Lüttich und Brüssel -- |t Bühnen und Intérieurs : Aufführungskontexte und Geschmacksbildung -- |t Cirque d'Hiver : große Konzerte -- |t "Festivals russes" -- |t Präsenz russischer Werke in den Programmen -- |t Kammermusikreihen und andere Veranstalter -- |t Engagierte Solisten -- |t Programmpolitik in den Provinzen -- |t Das Théâtre de la Bodinière : der experimentelle Rahmen -- |t "Soirées caractéristiques" und "conférence-concerts" -- |
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